《把酒持螯图》清任颐绢本设色纵39.5厘米横72.3 厘米天津市艺术博物馆藏 任颐在表现对象时，极力将其形象表现得活泼生动，充满一派生机，画面空间感颇强，别具清新的格调。此画绘酒壶、菊花、醉...
《寒塘归鹭图》 清任颐纸本设色纵165.3厘米横46.5 厘米南京博物馆藏 任颐捕捉瞬间诗意的想象力和表现力，得之于他的长期的写生功力和体物的观察入微。他的画，具有一种娴熟的一挥而就的速写性。...
《三羊开泰图》 清任颐纸本设色纵169.7厘米横92.7 厘米南京博物馆藏 任颐（1804—1895），初名润，字小楼，后改字伯年，浙江山阴（今绍兴）人，寄寓浙江萧山。其父工写照，伯年幼得父教，后随
《凌宵松鼠图》 清任颐纸本设色纵150.9厘米横40.5 厘米南京博物馆藏 任颐的花鸟画成就非常突出，在无比生动的花鸟世界中，他倾注了热爱生活的强烈感情，充分表达了动人的诗意，情景交融，给人以...
《松石水仙图》 清虚谷纸本设色纵178厘米横96厘米北京故宫博物院藏 此图绘古松欹斜，溪流涓涓，盛开的水仙花丛生石旁。松树与水仙一高一低，一墨一色，相互呼应衬托。松树苍老、挺拔；水仙葱翠...
《琴砚博古图》 清任颐纸本设色纵136厘米横67.3 厘米天津市艺术博物馆藏 任颐就具有那种非凡的艺术创造力，他能将极为平常的场景用最富有效的手法巧妙地表现出来，顿觉诗意盎然。他能准确地捕捉...
《竹册》（之五、之六） 清虚谷纸本墨笔纵22厘米横25.8厘米私人收藏 此《竹册》就技法而言，是属于小写意一系。虚谷在绘竹时，布局疏宕简洁，善于删繁就简，汰除不必要的繁缛细节，突出主体。而...
《赤练蛇图》 清虚谷 纸本设色纵82.7厘米 横37.8厘米北京故宫博物院藏 画上画家自识“觉非 虚谷戏作”，钤“三十七峰草堂”朱文椭圆印。此图绘深草间一条纹彩斑斓的赤练蛇，蛇身盘踞在老树枝叶...
《花鸟四屏》 清任薰 纸本设色 此屏虽均为花鸟，然彼此迥异，相映成趣。右边一幅，石上静停一鸟，似倾听，边上牡丹盛开，丰繁而静谧；左边一幅右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上荷叶衬托的荷花生机...
《牡丹金扇面》清任熊洒金纸本水墨着色纵19厘米横54 厘米浙江省博物馆藏 如果说，陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的“雅”境界，那么任熊则较自觉地接受了民间的“俗”的审美理想，同时，...
《花卉图册》清任熊纸本水墨纵32.6厘米横30.2 厘米南京博物馆藏 任熊（1823—1857），清代画家，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，俱擅胜场，尤工神仙佛道，笔法圆劲...
《梅花翎毛图》 清任熊纸本水墨纵104厘米横46 .1 厘米天津市艺术博物馆藏 中国绘画出现了文人、宫廷和民间画家三支队伍：文人画重清高雅逸的韵致，宫廷画多富贵绮靡的气息，民间画尚粗野艳俗的...
《柳鸭图》 清任熊纸本水墨着色纵144.6厘米横52 厘米天津市艺术博物馆藏 画随风飘拂而潇洒清丽的柳树下，一对野鸭嬉戏玩乐的情景。画面右上角如穗状的红花似乎吸引了其中一只野鸭的注意力，它尽...
《香满蒲塘图》 清胡公寿纸本设色纵178.9厘米横47.5厘米 上海博物馆藏 胡公寿（1823—1886），清代书画家。名远，号小樵、瘦鹤、横云山民，以字行，华亭（今上海市松江）人，寓上海。工画山水
《五福图》 清居巢绢本设色 纵80.5厘米横44.5厘米广东省博物馆藏 居巢(?—1899)，字梅生，号梅巢，又号古泉，番禺(广州)人。长于诗词，善作山水，花鸟，尤精草虫，笔法秀雅，明丽，著有《首邪
