《风雨鸡鸣》 近代徐悲鸿纸本设色纵132厘米横76.6厘米 画左上题：“风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜。丁丑始春，悲鸿怀人之作。桂林。”题诗取自《诗经》风雨篇而另有寓意。1937年（丁丑...
《花鸟》 近代高奇峰纸本设色 此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作，可谓精品。画右伸出的树枝，运用撞水、撞粉法，先以深墨，再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累积...
《小憩图》 近代潘天寿纸本设色纵224厘米横105厘米1954年潘天寿纪念馆藏 潘天寿善作指画，并给后世留下了许多指头画精品。他作指画，“为求指笔运用的不同，彩色墨趣之相异”，正体现了潘天寿在...
《日长如小年》 近代徐悲鸿 纸本设色 1931年 此画左下角题：“日长如小年。辛未夏至写第二幅。元作赠宗白华兄矣。静文爱妻存。悲鸿。”以往不少人画鹅多画鹅群在水中游泳嬉戏的情景，此画所选取...
《荷》 近代张大千纸本设色1935年 张大千（1899—1983），画荷叶大笔劈扫，把用于山水画上之“荷叶皴”，加以粗放，回用到荷叶自身，顿觉别具神采。接着，复以工笔画花，挺秀劲健；画叶放笔直干...
《天竺雉鸡图》 清任颐纸本设色纵103.8厘米 横44.5厘米北京故宫博物院藏 《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作，画家以色墨相融的手法，画出了雉鸡毛茸茸的羽毛，用笔非常潇洒，显示了其高超的技...
《古彝花卉图》 清任颐纸本设色纵172.5厘米横86.6 厘米天津市艺术博物馆藏 为了要表达题材内容和笔墨形式的统一，任颐用了很多不同的方式来起稿，他的很多初稿，有用湿墨、干墨、淡墨、浓墨等各...
《红芍药图》 清任颐纸本设色纵163.5厘米横46.4 厘米南京博物馆藏 任颐大胆地尝试各种鲜丽的颜色，在统一的色调中，使用补色对比，一幅画中往往用一点极为夺目的红色、蓝色或橙色，这种统一色调...
《雀声藤影图》 清任颐纸本设色纵80厘米横39.3 厘米南京博物馆藏 任颐早年的花鸟画继承了任熊、任薰的双钩填彩和陈洪绶的劲拔笔法。40岁以后的作品，博采众长，吸收了华喦的秀逸疏宕，王武的精...
《乔松玄鹤图》 清任预纸本设色纵142.8厘米横37.7厘米南京博物馆藏 任预的绘画，画风秀出时流，别立疏懒落拓的风趣。他为人性格倔强，有为富不仁的官僚、富人请他作画，虽出重金，每遭拒绝。此...
《翠竹白猿图》 清任预纸本设色纵142.8厘米横38厘米南京博物馆藏 此图屏共四条，此为其一，画作崇山深处，一白猿攀援溪流翠竹间，双勾画竹，山石用斧劈皴，着色清丽，别有韵致，淡雅而不失神采...
《芭蕉孔雀图》 清任预纸本设色纵142.4厘米 横38厘米南京博物馆藏 任预(1856—1901)，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画，画艺得到了任熊、任薰的指点，擅长画人物、山水和
《端午图》 清任预纸本设色纵125.6厘米 横34.8厘米广东省博物馆藏 《端午图》设色画枇杷和花卉。构图取新颖之姿，用笔用色讲究韵味和文人趣味。图中枇杷用宋人的勾勒法。任预作画手法多样，构思...
《梅鹤图》 清虚谷纸本设色纵145.2横78.9厘米北京故宫博物院藏 本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清癯的梅树，那参差交错的枝条，棱角分明的花瓣，突出了...
《松鼠图》 清虚谷 纸本设色纵65.1厘米 横33.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅自识“仿解馆法，虚谷画。”钤“虚谷书画”。此画取景于一只活泼的松鼠在夏日静谧的树林中飞跃跳荡的瞬间。晶莹香甜的...
