《竹册》（之一、之二） 清虚谷纸本墨笔纵22厘米横25.8厘米私人收藏 虚谷此《竹册》，共十二开，前六开为书法，后六开为风竹。画幅虽小却妙趣横溢。画家笔致豪放, 取象造型, 重传神写意, 艺术概...
《竹册》（之三、之四） 清虚谷纸本墨笔纵22厘米横25.8厘米私人收藏 虚谷画花卉，并不是单纯地描写自然物象，而是似经哲理熔铸，他总以“比兴”手法，使所画花卉具有同人类社会生活的美丑相类似...
《四时果实图》（三、四） 清赵之谦纸本设色纵243.9厘米横60.2厘米(日)大阪市立美术馆藏 赵之谦（1829—1884），字撝叔，号悲盫，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书
《荔枝图》 近代吴昌硕纸本设色纵109厘米横34厘米私人收藏 吴俊卿（1844—1927），原名俊，字昌硕，号缶庐，又号苦铁，浙江安吉人。工篆刻、书法，善画花卉，近效赵之谦、张学广，远师陈淳、徐...
《花卉》 近代吴昌硕王一亭合作纸本设色吉林省博物馆藏 此图为艺术家们雅集一堂时所绘。王一亭画水仙、佛手、盆架。吴昌硕画梅花。王一亭所绘水仙用没骨法，笔力不如吴昌硕老到古朴。吴昌硕画梅...
《天竺水仙图》 清蒲华纸本设色纵146.3厘米横77.1厘米上海博物馆藏 蒲华(1834—1911)，原名成，字作英，浙江秀水(今嘉兴)人。侨寓上海卖画为生，工书善画，兼画墨竹、花卉和山水，早期花卉
《天竹水仙图》 近代吴昌硕 纸本设色1919年 天津艺术博物馆藏 天竹在吴昌硕的作品中，常有出现。它与梅花、水仙、兰、竹、菊等同样具有象征美好的意义，诚如吴昌硕在画中的诗句：天竹如花冷不凋...
《桃图》 近代吴昌硕纸本设色 天津艺术博物馆藏 如他在一幅《桃》题：“千年桃实大如斗，涂抹成之吾好手，仙人饶涎挂满口，东王父与西王母，曼倩不偷寿谁某。”他画桃，笔蘸浓艳的西洋红，直落...
《葫芦图》 近代吴昌硕纸本设色 此画其用笔灵活，似漫不经心，随手点染而神采天然，尤以叶子和藤蔓，表现活脱、自然，下面几只葫芦饱满而憨态可掬。恣纵的笔路，虽然纷披满纸，仍然可以识得他形...
《清供图》 近代陈师曾1918年 此图画一陶盆，以重墨画石头，旁养盛开的水仙花，盆后有瓶，插有二朵菊花。菊极淡，数叶稍深，疏朗且有清逸之趣。整幅画静谧清雅、高洁。用笔宛转，潇洒流利，笔简...
《苍松图》 近代吴昌硕纸本设色1923年天津人民美术出版社藏 《苍松图》画两棵松树，并列直干冲出画面，相互映衬，在画松树主干时一笔直下，不作屈曲，再在主干上画出枝干，在画松针时用浓墨深墨...
《牡丹水仙图》 近代吴昌硕纸本设色 1923年 吉林博物馆藏 《牡丹水仙图》画面下端为二排由左向右斜的水仙花，钩叶填石绿，花正盛开，画面中间为一块大石头，石后为一排大写意牡丹，红花钩叶，三...
《墨荷图》 王震纸本设色纵150厘米横81厘米中国美术馆藏 王震（1867—1938），字一亭，号梅花馆主、海云楼主。生于吴兴（今浙江湖州）北郊白龙山麓，故四十岁始以白龙山人为号。平生信佛，法号...
《秋荷图》 近代陈师曾纸本设色1916年 画家在画上题：“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怕听江头江水声。”画面构图饱满，莲梗莲叶布局别致，荷叶有的已枯萎，有的正富生命力...
《四季图》 王震屏纸本水墨设色尺寸不详（日）私人藏 王震早年得任伯年指点，后师吴昌硕，构图奇崛，笔墨雄劲，设色浓艳，肖似吴氏，为海派最后一位领袖。此四屏幅饱醮浓墨，酣畅淋漓，很有气势...
