影视读书笔记-是枝裕和

《拍电影时我在想的事》读书笔记

看过导演绝大部分作品，所以读起这本书一定酣畅淋漓，十足满意。但若是想要进一步了解导演除此之外的私人生活和感受，那怕是要失望了，书中只零星展现了一点他与母亲间的生活细节，还是作为对电影作品的补充。这本书展现的是作为创作者的是枝裕和，字里行间，一位温顺、谦卑的，对工作抱有极大热情和自省意识的，对电影行业充满忧患意识的个人形象，呼之欲出。庸俗一点说，这实在是一部“教做人”和“教做事”的励志书！

是枝裕和按时间顺序，逐步介绍了他的每部作品的创作历程，从中可以看到导演的工作方式、电影理念以及与演员们的相处故事。比如导演在写剧本时会与演员充分交流，揣摩、观察演员的性格，并以此修改剧本，有时甚至将演员本人说的话和动作细节直接移植到剧作中；他将《无人知晓》理解为“硬汉电影”；他认为“电影不是用来审判人的，导演不是上帝也不是法官”，一个坏蛋可能会让故事容易理解，但其实是对现实的扭曲，导演必须“如实地描述我们生活的这个由相对主义价值观构筑的世间”。这样的理念当然谈不上多新颖，但对我们所谓的国产现实主义电影来说，仍具有启蒙意义，只要看看《我不是药神》这样的电影是如何简单对立的，就能明白。

是枝裕和以电影导演的身份闻名于世，但其实他也是一名优秀的电视人，尤擅拍摄电视专题纪录片。通过对日本电视史和自己电视节目创作历程的梳理，以及和电视届前辈们的交往，是枝裕和展开了对电视作为媒介本体性的批判和思考，“不经意的邂逅正是电视的魅力所在”，是枝裕和认为电视节目应该取消著作权，电影是作者的产物，而电视要参与到公众中去才能形成价值，这“意味着创作者与赞助商不应以利害关系或利益追求为导向，要以形成成熟多样的公共空间为目标”，电视节目的自由使用，“可以为那些四散各处的人提供与他人邂逅、交流的场所，还能形成一道安全网络，防止他们受到国家主义的诱惑。”

是枝裕和的作品很少流露出鲜明的政治倾向，尽管他拍摄了不少反映边缘群体和社会议题的纪录片，比如《无人知晓》《小偷家族》带有社会批判视角，再到《第三度嫌疑人》对国家权力机关的质疑，不过这些作品明显更作者化，与持左派立场的社会批判家还是有相当大的距离。在反对国家主义的立场上，是枝裕和一贯坚决，比如他反对将东京电影节作为宣扬日本国家形象的典礼，主张维持其行业属性。