写生的意义对于画者来说，是一次自我重塑，也是对生命的一次再认识。写生的价值不在于你去过多少地方，看过多少美景，而是在这个过程中你做过的最疯狂的事。
中国画的色彩在用法上既定的程序步骤定法成规，限定了色彩表现力的边界，因此，色彩始终在中国绘画里面起着一个辅助的作用，欠缺笔墨的表现力度，难以企及表达作画者精神面貌、思想意境的这个层...
为了避免山水画中许多根本性的问题，我们就得从临摹谈起。临摹是我们学习国画的源头，只有在源头上获得充足的养分，我们才不会枯竭。但临摹的苦恼也不亚于创作：临的不像就气馁，临的太像又怀疑...
题跋是中国画独特的一种艺术形式,随着中国画的发展日渐成熟,形成一种特有的艺术语言,是中国画重要的组成部分。
?早春组画（中国画） 潘鲁生刊登于《人民日报》7月19日08版美术副刊。
汪家芳《大爱中华》“疫情过后，又是一个春天。我想用这幅画抒写一种人文关怀，一种中国精神。”- 作品赏析 -写意山水《大爱中华》以蒙太奇的手法跨越时空，满溢着生机与希望，将武汉、上海乃至...
喻继高《梨花春燕》157x102厘米 中国画?喻继高的梨花颇有特点，布满画面却不显拥挤或庸俗，颇为清新素雅。活泼的燕子掩映于茂盛的梨花之后呈现将欲飞出的姿态。喻继高的工笔重彩花鸟画近师陈之佛...
汪家芳《大爱中华》“疫情过后，又是一个春天。我想用这幅画抒写一种人文关怀，一种中国精神。”- 作品赏析 -写意山水《大爱中华》以蒙太奇的手法跨越时空，满溢着生机与希望，将武汉、上海乃至...
喻继高《梨花春燕》157x102厘米 中国画?喻继高的梨花颇有特点，布满画面却不显拥挤或庸俗，颇为清新素雅。活泼的燕子掩映于茂盛的梨花之后呈现将欲飞出的姿态。喻继高的工笔重彩花鸟画近师陈之佛...
?吴琴木《春雨湖远水》77.5x39厘米中国画 1946年 中华艺术宫藏吴琴木布局丰满，一笔不苟，用色均当，极见功力。此图虽云仿宋元诸家，但温润秀丽已全然是其自家面目。此作以皴线为峰而显秀润，墨...
陈大羽《报春图》135x66.5厘米 中国画 1984年?陈大羽画过不少《报春图》题材的作品，其笔下的雄鸡都呈现昂扬的面貌，精神饱满，笔力雄健，很好地体现了陈大羽的大写意花鸟特点。此一幅《报春图》...
魏紫熙《翠色瞿塘》136.5x68.4厘米 中国画 1984年 中华艺术宫藏?此作的峡谷构图气势恢宏，采用俯视的视角，却见“深远、高远、平远”之意境。峡谷溪流上的小帆将画面带入了一曲流动的小调，使得...
何水法《牡丹》69x72.5厘米 中国画 2004年?何水法笔下的牡丹不在乎“似与不似”，他关注的是生命磁场、精神气象、通过作品体现出生命本质和精神现象。以色代墨、以水为魂、大胆用色、精心用色，...
尉晓榕《坡·猪》136×68厘米 中国画?尉晓榕画中的动物，都是与人关系密切的家畜类——猪牛马羊，且往往都来自生活中的真实场景，如放牧、喂养等。他善于用成群的动物构成大块面的墨色，...
亚明《空山松子落》95x59.7厘米 中国画 1985年 中华艺术宫藏?《空山松子落》虽是全景式的构图，在情绪上却是近景窥看的视野。小女孩与小狗相伴走在山石小路中，倒映清澈。山峰以晕染带出，无勾勒...
张松《秀水绿岸》 68x68厘米 中国画 2006年 中华艺术宫藏?张松是当代“新安画派”一员。创作中首先坚持“艺术心灵的冲动，来自于我眼中的世界”的理念，努力把握用纸、执笔、泼墨、敷色、气韵的...
孔仲起《回头潮》204x61厘米 中国画 2002年?孔仲起对钱江潮情有独钟，不少人将其所绘的江海潮称作“孔潮水”。他笔下的钱塘江海潮既表现了潮水汹涌澎湃的景和势，也写出了自己内心对这自然景观的...
郭修琳《渔汛时节》118x96厘米 中国画 2007年?郭修琳是地道的渔民后代，父辈天天与海浪、海风打交道。因此，他对海岛渔村有着心领神会的相通，而这种心领神会，真实地反映在他的作品中，又成为一...
李子侯《春消息》67.5x46厘米 中国画 1983年 中华艺术宫藏?画中的江南吴地女性头戴蓝印花布方巾，手如柔荑，肤如凝脂，清新秀雅，如歌如绘，留有余意，似让观者也感受到扑面而来的春意，仿若行走...
何水法《牡丹》69x72.5厘米 中国画 2004年?何水法笔下的牡丹不在乎“似与不似”，他关注的是生命磁场、精神气象、通过作品体现出生命本质和精神现象。以色代墨、以水为魂、大胆用色、精心用色，...
孔仲起《回头潮》204x61厘米 中国画 2002年?孔仲起对钱江潮情有独钟，不少人将其所绘的江海潮称作“孔潮水”。他笔下的钱塘江海潮既表现了潮水汹涌澎湃的景和势，也写出了自己内心对这自然景观的...
郭修琳《渔汛时节》118x96厘米 中国画 2007年?郭修琳是地道的渔民后代，父辈天天与海浪、海风打交道。因此，他对海岛渔村有着心领神会的相通，而这种心领神会，真实地反映在他的作品中，又成为一...
?唐云《祓除不祥》135.5x67厘米中国画 1983年 中华艺术宫藏画中所绘钟馗，是中国传统文化中的“赐福镇宅圣君”。画家笔下的钟馗形象十分传神，将细微之处纤毫毕现。只见他腰配利剑、鬓毛胡须丛生...
尉晓榕《坡·猪》136×68厘米 中国画?尉晓榕画中的动物，都是与人关系密切的家畜类——猪牛马羊，且往往都来自生活中的真实场景，如放牧、喂养等。他善于用成群的动物构成大块面的墨色，...
亚明《空山松子落》95x59.7厘米 中国画 1985年 中华艺术宫藏?《空山松子落》虽是全景式的构图，在情绪上却是近景窥看的视野。小女孩与小狗相伴走在山石小路中，倒映清澈。山峰以晕染带出，无勾勒...
张松《秀水绿岸》 68x68厘米 中国画 2006年 中华艺术宫藏?张松是当代“新安画派”一员。创作中首先坚持“艺术心灵的冲动，来自于我眼中的世界”的理念，努力把握用纸、执笔、泼墨、敷色、气韵的...
李子侯《春消息》67.5x46厘米 中国画 1983年 中华艺术宫藏?画中的江南吴地女性头戴蓝印花布方巾，手如柔荑，肤如凝脂，清新秀雅，如歌如绘，留有余意，似让观者也感受到扑面而来的春意，仿若行走...
?沈柔坚《百合花》69x69厘米中国画 1998年 中华艺术宫藏静止的画面，鲜活灵动，在晨露的沐浴下，展开的是人们的内心，共同感受到的鲜花之美。那些生机勃勃的百合花，清新柔和，披着晨色绽放的花...
?蒲华《竹》143x39厘米中国画 中华艺术宫藏蒲华用娟秀小楷，线条凝练流畅，笔笔细微，无不体现精致的写实功底。作者在作品中干湿并用，深淡相宜，形态、骨法和墨韵的把握娴熟，法备气至。章法独...
?贺天健《西海门行礁图》54.5x34.5厘米中国画 1952年 中华艺术宫藏作品集中表现了黄山西海门处，千仞壁立、万壑峥嵘的磅礴气势。以长披麻皴展现山体的壁面、淡青绿色表现葱翠的山峦实景，以秃笔...
?贺天健《黄山梦笔生花峰》54x54厘米中国画 1958年 中华艺术宫藏上世纪六十年代，贺天健足迹所到，遍及了苏、浙、闽、皖诸省，尤其为黄山、富春、桐江、太湖等名山胜境，留下了大量的实景写生和...
?唐云《芭蕉》135.5x67厘米中国画 20世纪70-80年代 中华艺术宫藏整幅作品的构图，以芭蕉树为中心，下方为竹子，主次分明，虚实呼应。画中一只麻雀停留在竹竿上，这也是整幅图画唯一设色的地方，...
