一脉相承 - 浅析古代陶瓷上的鸟纹对八大山人鸟绘画的影响

《宋磁州窑白地黑彩鸟纹平面图》局部

在中国漫长的绘画史中宫廷画师，文人画家与民间画师在画风上均相互影响、借鉴专业画师植根于民间画师而民间画师又受教于专业画师推动着中国绘画不断向前发展可以这样推断：画法上，时代后期八大画的鸟在一定程度上，受到早期民间画师瓷器上鸟纹画法的启示和影响

清 八大山人《莲房小鸟图》纸本设色在明末清初出现了一个伟大的画家：八大山人他画的鸟孤独、随性、悠闲、简逸画风独树一帜对后世花鸟画产生极大的影响至今无人超越而早在唐宋元明时期瓷器上民间画师绘的鸟纹也异常精彩画风自由、简洁、流畅、闲适与八大山人画风一脉相承

《宋磁州窑白地黑彩绘鸟纹梅瓶立面图》关于瓷器上的鸟纹

新石器 佚名 《鹳鱼石斧图》

中国鸟纹在陶瓷上的出现可追溯到原始社会早在新石器时代彩陶上就绘有鹳鱼石斧纹图形画中鸟纹形象纯朴、简洁、生动

良渚文化 《福泉山陶豆鸟纹图》局部

唐《壶上鸟纹图》长沙窑瓷器

原始社会时期陶瓷花鸟画就已经初见端倪那时候用特殊材料直接画在陶罐上直到唐代长沙窑褐绿彩花鸟画的出现陶瓷花鸟画开始独立出现此时的鸟纹画风比较随性、意象

唐《盘上鸟纹》铜官窑瓷器

唐《飞鸟纹》长沙窑瓷器

长沙窑瓷器主要供平民百姓使用器物上的纹饰呈现出浓厚的民间风韵反映了老百姓生活的各个方面纹饰描绘质朴、生动是湘楚大地的淳朴民风的体现生机蓬勃的风土人情的重要反映形成平和、朴实、憨厚的绘画风格鸟纹是长沙窑上常出现的纹饰

宋《花鸟图》磁州窑瓷枕

宋代是中国瓷业的繁荣时期古代窑址遍及全国各地各地瓷窑为满足人们生活需要烧制出丰富多彩的品种出现了五大名窑和八大窑系陶瓷造型丰富，纹饰多样官窑瓷器制作精美民窑瓷器纹饰自由奔放，简练朴实

宋《鸟纹图》磁州窑梅瓶瓷器

鸟纹绘在瓷器上属磁州窑最多磁州窑是中国宋代北方重要瓷窑是宋代八大窑系之一磁州窑瓷器产品专供民间使用具有浓郁的生活气息和强烈的民间色彩瓷器上出现了许多喜闻乐见的鸟纹磁州窑装饰艺术的突出特点是：在白化妆土上运用划、刻、彩绘等技法绘出不同姿态的鸟纹画面线条自由、随性、灵动、天真烂漫构图简洁，色彩黑白对比强烈

宋金《鸟竹图》磁州窑瓷枕

辽金《三彩鸟纹图》瓷碗

元《鸟竹图》磁州窑瓷枕

元《花鸟图》吉州窑梅瓶

元代在中国陶瓷史上处于承上启下的重要时期随着文人画在元代的兴盛瓷器上的鸟纹写意，逸笔草草纹饰风格朴拙，自然天趣

明万历《青花花鸟图》三足炉瓷器

明《白地褐彩花鸟纹罐》日本东京国立博物馆藏

明代瓷器上的鸟纹绘画受吴门派沈周、文征明、唐寅等人在写意画风格方面的影响特别是晚明徐渭大写意画风的开创使民间画师在瓷器上画的鸟纹画面更加灵动，有层次和浸润感关于八大山人鸟绘画

《八大山人画像图》局部

八大山人，姓朱名耷，号雪个、个山驴等是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的后裔约生于明嘉宗天启四年(1624)卒于清康熙四十四年(1705年)由于受到祖父和父亲的熏陶和感染小时便能悬腕写米家小楷八岁能诗，十一岁能画青山绿水明亡时年十九岁，后从事书画创作以明朝遗民终老于清朝统治之下

清 八大山人《枯木小鸟图》局部 纸本设色

八大山人的鸟绘画深受明代画家林良、沈周、陈淳、徐渭花鸟画和民间瓷器上鸟纹绘画的影响又吸收了黄公望的潇散和倪云林的幽寂以奇简的构图，灵动的笔法，悠悠禅味创造了他自己独特的艺术风格

清 八大山人《枯枝小鸟图》纸本设色

八大山人花鸟画中的鸟笔简意赅，形神兼备体现出孤傲落寞清空出世的思想情感八大山人三百年来饮誉画坛扬州八怪、吴昌硕、齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等大画家都不同程度受其影响

清 八大山人《鸟图》局部 纸本设色

在八大山人的花鸟画中尤其喜欢和善于画鸟他画的鸟成为最经典的绘画图式画面中常常绘一只孤鸟配上枯枝、山石或花草等在画鸟的世界里八大已进入了自由王国信手拈来，天真烂漫，逸气横生

清 八大山人《孤鸟图》局部 纸本设色

八大画的鸟，在线条的运用上通过线条粗细、浓淡、急缓的变化以及墨色干湿、浓淡的交融来营造意境，表达感情八大山人的鸟绘画与瓷器上的鸟纹画面的线条有一共同特点：生动、随性、简洁，禅味十足

清 八大山人《鱼鸟图轴》局部 纸本设色

简约是八大山人画鸟纹的特点画面采用简化、变形、写意的手法来表现鸟的形象他的“简”不仅体现在构图和造型上也体现在他的笔墨上“笔墨简洁处，用意最微。”这与瓷器上鸟的绘画风格不谋而合

清 八大山人《鸟纹图》局部 纸本设色

八大山人画的鸟空灵冷逸他以主体精神融入自然物象创造出“物我合一”的鸟艺术形象将观众带入一个空灵淡远的境界而空灵冷逸之美的形成主要是受老庄道学与佛教禅宗思想影响在孤独、虚灵、简淡中透出崇高精神

清 八大山人《山石双鸟图》局部 纸本设色

八大山人花鸟画艺术进入到晚年达到回归自然、返璞归真生命之本性由故国的思念转为对人生命运的思考对高洁灵魂的追求超越一己的家国之私发而为人生价值意义的吟咏将生命中最真实的一面展现出来这是也艺术最高境界的表现一脉相承

宋元 民间画师绘《竹鸟图》局部 梅瓶瓷器

清 八大山人《枯柳栖鸟图》局部 纸本设色

花鸟画是中国文化的重要组成部分有着数千年的历史和辉煌的业绩具有鲜明的民族特色、深厚的传统从早期的陶瓷绘画到后来的娟、纸本绘画民族文化的艺术基因一脉相承花鸟画不仅仅是描绘自然中的花鸟而是体现中国人与自然生物的审美关系是对大自然的敬畏，对生命的赞颂

明 民间画师绘《青花鸟纹》局部 梅瓶瓷器

清 八大山人《荷花翠鸟图》局部 纸本设色

八大山人的花鸟画笔笔无出法度之外这种无法而法的境界是生命情感真切朴实的反映与民间瓷器上自由浪漫的鸟纹画风在精神上高度契合，一脉相承

元 民间画师绘《褐红彩鹤纹》局部 梅瓶瓷器

清 八大山人《鹤松石图》局部 纸本设色

瓷器上的绘画属民间美术是由民间画师所描绘而民间美术相对于宫廷、文人画美术它们之间时常相互借鉴和影响民间美术来自民间，有庞大的绘画群体并有异想天开、自由浪漫的画风成为民族文化艺术的基础它能给其他美术提供一些民间营养共同推动中国绘画的向前发展

宋元 民间画师绘《枯枝鸟纹图》局部 瓷枕

清 八大山人《鸟图》局部 纸本设色

宋 民间画师绘《孤鸟枯枝纹》局部 瓷枕

清 八大山人《枯枝鸟图》局部 纸本设色

瓷器上绘画与纸本绘画载体不一样它是在坚硬，光滑的陶瓷表面运用专门的画笔和颜色进行描绘陶瓷绘画装饰技法多种多样且各具特色如有釉下青花、五彩，釉上新彩、泼彩等艺术形式多样，绘画技法丰富通过烧制温控、颜料配适的工艺调整还会产生完全与传统绘画不一样且意想不到的艺术效果

宋 民间画师绘《青花鸟石图》局部 瓷碗

清 八大山人《鸟石图》局部 纸本设色

通过以上的比对、浅析八大山人的鸟绘画除了受明代写意花鸟画家沈周、陈淳、徐渭等画风影响外民间画师绘在陶瓷上自由浪漫、流畅、朴实、简洁鸟纹画风对八大山人的鸟绘画创作在一定程度上，有一些启示和影响