《竹月图》 近代高剑父40年代作纸本设色纵118厘米横32厘米私人收藏 高剑父(1879—1951), 名伦, 字剑父, 后以字行, 广东番禺人, 共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善画,
《秋虫菊石图》 近代齐白石纸本设色纵98.9厘米横33.2厘米 齐白石(1863—1957)，中国近、现代中国画家、篆刻家, 原名纯芝, 后名璜, 字渭清, 又字兰亭, 号濒生, 别号白石山人、寄园
《荣贵图》 近代陈师曾纸本设色 《荣贵图》是以芙蓉和桂花相结合的谐音。画家用大写意的传统笔法，写出六朵红艳艳芙蓉花。白粉钩瓣，耀眼夺目，并以墨绿的叶片扶衬，下面一枝红桂，浓墨钩茎点叶...
《牵牛花》 近代齐白石纸本设色1952年 《牵牛花》是他晚年之作，画跋云：“予偕山子晓霞山之西，大岩之东，岩之牵牛，常有花大如斗。予九十二岁时，一日翻旧簏得予少年时手本，九十二始用之”。...
《四季图》 王震屏纸本水墨设色尺寸不详（日）私人藏 王震早年得任伯年指点，后师吴昌硕，构图奇崛，笔墨雄劲，设色浓艳，肖似吴氏，为海派最后一位领袖。此四屏幅饱醮浓墨，酣畅淋漓，很有气势...
《秋荷图》 近代陈师曾纸本设色1916年 画家在画上题：“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怕听江头江水声。”画面构图饱满，莲梗莲叶布局别致，荷叶有的已枯萎，有的正富生命力...
《墨荷图》 王震纸本设色纵150厘米横81厘米中国美术馆藏 王震（1867—1938），字一亭，号梅花馆主、海云楼主。生于吴兴（今浙江湖州）北郊白龙山麓，故四十岁始以白龙山人为号。平生信佛，法号...
《牡丹水仙图》 近代吴昌硕纸本设色 1923年 吉林博物馆藏 《牡丹水仙图》画面下端为二排由左向右斜的水仙花，钩叶填石绿，花正盛开，画面中间为一块大石头，石后为一排大写意牡丹，红花钩叶，三...
《苍松图》 近代吴昌硕纸本设色1923年天津人民美术出版社藏 《苍松图》画两棵松树，并列直干冲出画面，相互映衬，在画松树主干时一笔直下，不作屈曲，再在主干上画出枝干，在画松针时用浓墨深墨...
《清供图》 近代陈师曾1918年 此图画一陶盆，以重墨画石头，旁养盛开的水仙花，盆后有瓶，插有二朵菊花。菊极淡，数叶稍深，疏朗且有清逸之趣。整幅画静谧清雅、高洁。用笔宛转，潇洒流利，笔简...
《葫芦图》 近代吴昌硕纸本设色 此画其用笔灵活，似漫不经心，随手点染而神采天然，尤以叶子和藤蔓，表现活脱、自然，下面几只葫芦饱满而憨态可掬。恣纵的笔路，虽然纷披满纸，仍然可以识得他形...
《桃图》 近代吴昌硕纸本设色 天津艺术博物馆藏 如他在一幅《桃》题：“千年桃实大如斗，涂抹成之吾好手，仙人饶涎挂满口，东王父与西王母，曼倩不偷寿谁某。”他画桃，笔蘸浓艳的西洋红，直落...
《天竹水仙图》 近代吴昌硕 纸本设色1919年 天津艺术博物馆藏 天竹在吴昌硕的作品中，常有出现。它与梅花、水仙、兰、竹、菊等同样具有象征美好的意义，诚如吴昌硕在画中的诗句：天竹如花冷不凋...
《天竺水仙图》 清蒲华纸本设色纵146.3厘米横77.1厘米上海博物馆藏 蒲华(1834—1911)，原名成，字作英，浙江秀水(今嘉兴)人。侨寓上海卖画为生，工书善画，兼画墨竹、花卉和山水，早期花卉
《花卉》 近代吴昌硕王一亭合作纸本设色吉林省博物馆藏 此图为艺术家们雅集一堂时所绘。王一亭画水仙、佛手、盆架。吴昌硕画梅花。王一亭所绘水仙用没骨法，笔力不如吴昌硕老到古朴。吴昌硕画梅...
《荔枝图》 近代吴昌硕纸本设色纵109厘米横34厘米私人收藏 吴俊卿（1844—1927），原名俊，字昌硕，号缶庐，又号苦铁，浙江安吉人。工篆刻、书法，善画花卉，近效赵之谦、张学广，远师陈淳、徐...
《四时果实图》（三、四） 清赵之谦纸本设色纵243.9厘米横60.2厘米(日)大阪市立美术馆藏 赵之谦（1829—1884），字撝叔，号悲盫，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书
《竹册》（之三、之四） 清虚谷纸本墨笔纵22厘米横25.8厘米私人收藏 虚谷画花卉，并不是单纯地描写自然物象，而是似经哲理熔铸，他总以“比兴”手法，使所画花卉具有同人类社会生活的美丑相类似...
《竹册》（之一、之二） 清虚谷纸本墨笔纵22厘米横25.8厘米私人收藏 虚谷此《竹册》，共十二开，前六开为书法，后六开为风竹。画幅虽小却妙趣横溢。画家笔致豪放, 取象造型, 重传神写意, 艺术概...
《松鼠图》 清虚谷 纸本设色纵65.1厘米 横33.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅自识“仿解馆法，虚谷画。”钤“虚谷书画”。此画取景于一只活泼的松鼠在夏日静谧的树林中飞跃跳荡的瞬间。晶莹香甜的...
《梅鹤图》 清虚谷纸本设色纵145.2横78.9厘米北京故宫博物院藏 本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清癯的梅树，那参差交错的枝条，棱角分明的花瓣，突出了...
《端午图》 清任预纸本设色纵125.6厘米 横34.8厘米广东省博物馆藏 《端午图》设色画枇杷和花卉。构图取新颖之姿，用笔用色讲究韵味和文人趣味。图中枇杷用宋人的勾勒法。任预作画手法多样，构思...
《芭蕉孔雀图》 清任预纸本设色纵142.4厘米 横38厘米南京博物馆藏 任预(1856—1901)，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画，画艺得到了任熊、任薰的指点，擅长画人物、山水和
《翠竹白猿图》 清任预纸本设色纵142.8厘米横38厘米南京博物馆藏 此图屏共四条，此为其一，画作崇山深处，一白猿攀援溪流翠竹间，双勾画竹，山石用斧劈皴，着色清丽，别有韵致，淡雅而不失神采...
《乔松玄鹤图》 清任预纸本设色纵142.8厘米横37.7厘米南京博物馆藏 任预的绘画，画风秀出时流，别立疏懒落拓的风趣。他为人性格倔强，有为富不仁的官僚、富人请他作画，虽出重金，每遭拒绝。此...
《雀声藤影图》 清任颐纸本设色纵80厘米横39.3 厘米南京博物馆藏 任颐早年的花鸟画继承了任熊、任薰的双钩填彩和陈洪绶的劲拔笔法。40岁以后的作品，博采众长，吸收了华喦的秀逸疏宕，王武的精...
《红芍药图》 清任颐纸本设色纵163.5厘米横46.4 厘米南京博物馆藏 任颐大胆地尝试各种鲜丽的颜色，在统一的色调中，使用补色对比，一幅画中往往用一点极为夺目的红色、蓝色或橙色，这种统一色调...
《古彝花卉图》 清任颐纸本设色纵172.5厘米横86.6 厘米天津市艺术博物馆藏 为了要表达题材内容和笔墨形式的统一，任颐用了很多不同的方式来起稿，他的很多初稿，有用湿墨、干墨、淡墨、浓墨等各...
《天竺雉鸡图》 清任颐纸本设色纵103.8厘米 横44.5厘米北京故宫博物院藏 《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作，画家以色墨相融的手法，画出了雉鸡毛茸茸的羽毛，用笔非常潇洒，显示了其高超的技...
《赤练蛇图》 清虚谷 纸本设色纵82.7厘米 横37.8厘米北京故宫博物院藏 画上画家自识“觉非 虚谷戏作”，钤“三十七峰草堂”朱文椭圆印。此图绘深草间一条纹彩斑斓的赤练蛇，蛇身盘踞在老树枝叶...
《竹册》（之五、之六） 清虚谷纸本墨笔纵22厘米横25.8厘米私人收藏 此《竹册》就技法而言，是属于小写意一系。虚谷在绘竹时，布局疏宕简洁，善于删繁就简，汰除不必要的繁缛细节，突出主体。而...
