对于以“机降”为主的画面而言，竖构图是合乎情理的，能展现机降的纵深感，却因为绘画场地的局限性——画室最大高度仅3米，如此一来，画面宽度最多只能是1米，于是我放弃了竖构图，转为方形构图...
蓝瑛的《拒霜秋鸟图》，构图似乎孟浪，整个画面的倾斜之势给人视觉冲击很大，令人不安而担忧，视后却有恬静之美。
经过实践的摸索，已经有许多画家不约而同地找到了这道难题的出口——构图。展览对画家创作的影响已经在构图方式的变化中显露无遗了。
构图和色彩的变化是无穷尽的，花鸟画由于自身的需要，特别重视构图和设色的更加丰富和多样，这就要求画家对构图的处理，色彩的运用，深入研究形式美的原理和法则。
《子母猴图》画面背景隐隐约约是一座长满荆棘、杂树的野山，如此背靠大山的“大猴背小猴”之构图，还暗含“有靠山辈辈为侯”的寓意。
