青春飞扬——中国青年版画家提名展

青春飞扬

2023江苏大剧院

中国青年版画家提名展（深圳巡展）

指导单位：

中共江苏省委宣传部

江苏省文化和旅游厅

主办单位：

中国文化艺术发展促进会

江苏省文化投资管理集团

深圳市罗湖区文化广电旅游体育局

承办单位：

深圳市罗湖美术馆

中国文化艺术发展促进会版画专业委员会（版画院）

江苏大剧院运营管理有限公司

江苏艺术中心

江苏大剧院艺术基金会

协办单位：

江苏凤凰美术出版社

展览时间：

5月24日——6月11日

展览地点：

罗湖美术馆

前言

用先锋或保守来评价艺术，显然是错在空间；用年迈或青春来比较艺术，肯定是错在时间。人们常常不在空间里论空间，不在时间里谈时间，以其昏昏使人昭昭，力有不逮。每个时代有每个时代的艺术，就像每个人有每个人的艺术。人一旦接触到表现的可能，进入到艺术的境界，就像云在天空水在瓶，瓶里的水望着天上的云而企图有所作为，力所不逮。

青春正是肆无忌惮的日子，有无限的可能挥霍，飞扬就是挥霍的结果，留下的只是一次次的试验。艺术从行为上看，就是一种试验。无数次的试验都是在寻求一次肯定，而肯定的结果则是带来更多的否定。人类就是在肯定与否定的矛盾轮回中认识自我、成熟自我、完善自我。

今天看青年的创作是看试验的起始，无论高低也无关对错，后面的试验也无非是对前面试验的不断否定，因此必须先有试验、先有肯定，为更新试验否定肯定打下基石。

“青春飞扬”展览已办过五届，第六届的获奖作品也评选出来。用什么衡量青青的试验、肯定飞扬的质量呢？年轻艺术家的试验是在试图给大家讲故事。好的故事引人入胜，让人产生更多联想，因此讲得如何，关键看再现与表现的品质。客观如实地再现一件事与主观故意地表现一件事，是客观物相与主观心相在艺术作品中的呈现方式，这里没有功利和伦理，只有分析与研判。但实际生活中的画家，有人只适合再现看得见的东西，有人只适合表现看不见的东西；前者是睁大眼睛看，后者是晃动脑袋想；看的人眼晴一闭就不能画了，想的人眼睛一睁就不想画了。现实环境中人常常要首鼠两端地活着，于画家而言，常常借再现之力而收表现之功，也就是揣着明白说煳涂，云山雾罩中藏着意图的真实，比如乔檑的石版作品《世外》。世外是一种出离的心态，但乔檑塑造的环境却真实可见：一条石板路铺向未来，两边是垃圾一样堆积的石块，两个面目不详的人在画面中心寻找手机信号，还有一人坐着发呆。现实中的路似乎已到尽头，但手机可能还有信号，有信号就代表着还有未来。世外是一份希望和期待，再现的现实在乔檑这里并不真实，真实只在表现的世外。明代屠隆在《采毫记·钦取回朝》中说：“玄冬尽，又见春来，真炁初回，灵光渐现，参破浮云世态。”乔檑的真实意图即在参破。刘强的铜版作品《失乐园》也是以具象的画面形态表现抽象的哲思哲理，但与乔檑的不同之处是他并不冀望未来。他强调的是现实中的荒诞不经，是人的自我意识的蒙闭，是人失去辨别和判断后的迷离。关月皎却一点也不迷离，在她的铜版套色作品《童谣·心之所系》里讲了一个心有所依就自我清明的故事，清明却是一笼热气腾腾的包子。民以食为天。在人的所有生理行为中，“吃”无疑是上上之选，吃饱了再说心理上的事。画家无疑是用一种更为达观的心态面对“活着”一词的理解，心之所系即民之以食。更逍遥的还有王岩的水印木刻《宝船》。从中国到世界，从舟横野渡到诺亚方舟，船总能让路人看到希望，船也总给人以安全。王岩的船以幽默的面目承载着希望和安全，船的饱满寓意了富足，船的巨大象征着包容。船如果是一个时代，富足和包容就是时代的象征，更是人们的梦想。郭峰的石版系列作品《链状生态》讲的是人生存的环境与生态之间的故事，这也是个既古老又现代的阈值。郭峰以非常具象的发展去比较非常抽象的环境，已经把矛盾呈现给观者：当整个世界都如此具象后，地球也就再没有唿吸的空间，人类也再没有生命回旋的余地。郭峰的故事留下的悬念是生态之链。

郭双的故事把观者带回到现实中来，她的木刻作品《进城Ⅱ -大姐》讲的是现实生活中再平常不过的故事，但画面一旦横亘在观者眼前时，生活的寻常却给人留岀思考的特意，芸芸众生与草草活着连结出人的价值思考。陶缀则把这种思考推远到古代，她的水印木刻《Ancient Canal 2》描述的是很久以前贯通十八城的二千里大运河，“尽道隋亡为此河，至今千里赖通波”。画家并没沉浸在壮怀激烈的怀古中，而用轻松的笔调，描绘古式运河散发出的新变与活力。赵江华也在怀古，他在自己的木版作品《山谷里的思念》里，借飞鸟孤独的行旅，俯看远山横峰叠嶂层峦的寂廖。画面的冷是冷到亲懿莫从，视像的孤只能羁孤递进，冷思孤念令人心悸。曹欧的水印木刻《共存——叶“朽”虫生》以轻描淡写的表现语言，描述了一个深刻隽永的自然科学定律“能量守恒”。“能量守恒定律”是由五个国家的十余个科学家如迈尔、亥姆霍兹、焦耳等在各自不同领域所共同认定的自然科学中最基本的定律之一，不但科学地阐明了自然运动的规律，也得出物质不灭的定律。曹欧水印木刻的语言精到细腻，以扎实入微的刀功，刻画出众多昆虫生命的繁盛。筋脉裸露的叶片如这些生命的温床，以自身的消弥促进了自然的衍化。同样的主题思想，在康雷的丝网版画作品《星火相传》中再一次成为表现的对象。从曹欧的一枚叶片，到康雷的一片夜空，都在讲能量的故事。万物的不断运动是物质存在的关键所在，《星火相传》用版画的形式把运动作为物质最基本的属性，其他属性都是运动的具体表现的视象展示了出来，形象地普及了科学，艺术地解构了规律。

青春的画家通过一个个不同的故事，留下了一次次不同的试验。试验积累经验，经验积累成见，成见积累成熟……青春不再，告别肆无忌惮，但故事并没有完，人生的试验也还得继续做。

“练得身形似鹤形，千株松下两函经。

我来问道无余说，云在青天水在瓶。”

青年、成年、老年，也是能量守恒的故事，画家将这故事留在纸上，传与后人。

代大权

清华大学教授、博士生导师

中国文化艺术发展促进会版画专业委员会（版画院）

执行主任、执行院长

中国美术家协会版画艺术委员会副主任