凝光溢彩——2022青岛国际玻璃媒体艺术展

展览资讯来源：青岛市美术馆 2022-08-01 11:46

在联合国大会宣布2022年为国际玻璃年之际，青岛市美术馆举办“凝光溢彩——2022青岛国际玻璃媒体艺术展”。玻璃在日常生活和建筑中的使用可能更为人所熟知，就这一点而言，玻璃在我们的城市环境中就是如此普遍而常见...

展览时间：2022.8.2—9.4（逢周一闭馆）

展览地点：青岛市美术馆罗马展厅

主办单位：青岛市美术馆

总策展人：迟涛

艺术总监：张所家

高级学术顾问：麦克尔•罗杰斯 Michael Rogers

联合策展：昃璇李静彭怡秦岭

展陈总监：王永乐

学术支持：

清华大学美术学院、中央美术学院、中国美术学院、天津美术学院、上海视觉艺术学院、鲁迅美术学院、南京艺术学院、广州美术学院、上海大学美术学院、西安美术学院、香港浸会大学视觉艺术院、美国罗彻斯特理工学院、美国南伊利诺伊大学卡本代尔分校、美国罗德岛设计学院、美国路易斯维尔大学、英国桑德兰大学、英国皇家艺术学院、英国爱丁堡大学艺术学院、法国莱茵高等艺术学院、日本多摩美术大学、日本东京艺术大学、日本富山玻璃造型研究所、捷克布拉格艺术、建筑与设计学院、波兰弗罗茨瓦夫美术学院

展览序言

在联合国大会宣布2022年为国际玻璃年之际，青岛市美术馆举办“凝光溢彩——2022青岛国际玻璃媒体艺术展”。玻璃在日常生活和建筑中的使用可能更为人所熟知，就这一点而言，玻璃在我们的城市环境中就是如此普遍而常见，我们被其包围以至于忽“视”了它。

玻璃是一种古老的材料，如今在现代生产生活中发挥了很多用途。这个展览的独特意义在于它将让我们重新注“视”玻璃——作为艺术家表达观念的一种材料媒介。玻璃被艺术家用作艺术媒介的历史并不长，它始于“工作室玻璃”。在过去短短80年的时间里，艺术家们逐渐将玻璃发展成一种艺术表达材料。在此之前，玻璃主要在设计师和工匠分离的工厂里被制作出来，生产由市场决定，也极大地限制了创新的可能性。“工作室玻璃”的不同之处在于，生产规模极大地缩小，因此艺术家可以同时担任设计师和工匠的角色，“工作室玻璃”能够迅速发展的一个重要原因在于，它在国际范围内被艺术教育机构所采纳，这些机构加速了这⼀创新过程的认识和应用，教育领域也极大地拓展了玻璃在个人表达方面的创造潜力！

虽然由于教育机构的存在，国际玻璃艺术迅速发展，但直到最近十年，中国玻璃艺术的独特性和卓越性才得到全世界的认可和欣赏。就我个人在罗彻斯特理工学院美国工艺玻璃学院教学的经历而言，从2007年开始，我们接受了第一批来自中国的学生进入我们的研究生项目。2013年，中央美术学院张所家教授和他的学生参观了美国工艺玻璃学院项目，他的学生和我的学生合作了一个为期⼀周的项目，主题是微观和宏观。我记得我问我的学生，他们主要是北美人，他们在创作作品时汲取了多少年的文化历史作为灵感。他们回答大约200年。然后我问来自中国的学生同样的问题，他们回答了大约5000年！不同的文化产生不同的视角，当来自不同文化的个体相遇创造的结果是显着的。由于多次受邀到中国教学和展览，我开始了解到中国玻璃艺术的快速发展，但在2016年发生了一个重大的里程碑事件。张所家教授与中国的玻璃艺术教育家们合作，组织策划了天元国际玻璃艺术节。这场氛围活跃的学术活动汇集了来自不同国家的艺术家、教育家和学生，他们展示作品、演示工艺、发表演讲，互相交流。这场艺术盛会对我而言是极特殊的，这是一项伟大的成就，它让中国真正形成了同国际一致的玻璃艺术觉醒。正是此次盛会为随后发生的事情奠定了基础，青岛市美术馆的这次展览就是一次典型的实践。

国际玻璃艺术的大型综合性展览是极为罕见的。这次展览将是一个例外，它会让观众充分领会到玻璃艺术的多样性、审美性和独特性。青岛市美术馆以“凝光溢彩”为艺术方向延续着中国艺术家们对其深刻认知和敏锐的见解！完成了一项里程碑式的成就！

感谢青岛市美术馆总策展人迟涛、联合策展人昃璇、李静、彭怡、秦岭以及所有工作人员和艺术总监张所家，使这次重要的展览从想法走向了现实。

我谨代表国际玻璃界向所有参与这个开创性展览的人表示感谢！

麦克尔·罗杰斯

荣休教授

罗切斯特理工学院

凝光溢彩——2022青岛国际玻璃媒体艺术展

策展人语

自人类掌握玻璃制备工艺以来，吹制技术是玻璃工艺史上第一次革命性突破。不同时代、不同地域涌现出的能工巧匠，其心血凝结成无数风格各异的玻璃吹制作品流传于世。兼具实用功能和审美特征，塑造了人类的生活方式和对器物美学的认知。

在当代艺术的舞台上，吹制玻璃是“工作室玻璃运动”最初的内容和武器。这场运动从20世纪60年代波及至今，以“让玻璃成为艺术家创作的媒介”为旗帜，使玻璃超越了传统意义上的实用性和功能性。进入新世纪，玻璃艺术朝着多形式、多材料结合、实验性的方向发展，玻璃艺术作品在形式语言和视觉美学上更加丰富。在中国玻璃艺术界，玻璃吹制相对于其它工艺还处在刚刚开始的阶段。此次吹制类作品的参展艺术家主要是海外学习归国的青年一代，我们可以明晰地感到他们基于吹制语言的中国表达。随着国内相关教学的完善和工作室的建设，培养和带动了更新力量的出现。

路漫漫其修远！感谢青岛市美术馆，感谢各位老师同仁，感谢各位参展艺术家！

——李静

玻璃是一种平常的材料，却有着诸多神奇的特性。艺术是不寻常的创造，却能连通人们朴素的情感。当我有幸接到张所家老师的邀请，成为这次展览的联合策展人时，我对这次展览中出现的玻璃媒体一词感到疑惑。旋即变释然了，这才是张所家老师呀，作为85一代的亲历者，一如既往的先锋前卫。根据格林伯格的观点，现代主义最大的进步就是停止对现实世界的模仿和再现，转而开始对媒介自身的指涉，即画布就是画布、玻璃就是玻璃。换句话说创作的对象即是创作的本身，而不是去通过媒介去模仿我们看到的其他景象。对媒介自身研究和探索，正是中国的玻璃艺术眼下急需着手研究的。就像詹姆斯.鲍温德所说：艺术的目的就是道出那些被答案所遮蔽的问题。

——彭怡

“玻璃”做为一种观看的方式

透明、折光、反射，直观上的物理特性让玻璃成为众多材料中的一个异类，扑朔迷离，令人沉醉。

从考古已知的的美索不达米亚地区开始，玻璃从人类对它的较少认知发展到今天的无处不在。由于大量的使用，它正变得越来越容易被人视而不见，然而一个事实是，今天或是更久的未来，我们的生活和这种材料将会变得更加密不可分。

1608年，荷兰的汉斯·利伯希用两块玻璃镜片制造了人类历史上第一架望远镜，从此人类的视野超越了自身的生理限制，从微观的物质世界到距今130亿光年的宏大宇宙，这一神奇的材料越来越多的改变了我们的观看行为，透过这种“媒介”，我们在观看世界的同时展开了一系列的探索和思考。

今天在这样一个以“玻璃”做为主要媒介的展览当中，我们试图介绍国际上正在发生的运用玻璃来表达的艺术创作，这些精心挑选的作品反映了最近几年里，无论从材料出发还是从观念出发的，运用这一媒介来“观察和记录“的艺术探索。

在此特别感谢青岛美术馆以及策展团队的共同努力，使得这次的展览在世界如此艰难的时刻得以呈现，并以此展现一种既属于艺术家又属于观者的特别的“观看”方式。

——秦岭

部分作品

Michael Rogers 麦克尔·罗杰斯（美国）《暴风雨》铸造玻璃