韩羽读齐白石 | “蛙声十里”入画图

《蛙声十里出山泉》轴 齐白石

纸本设色 1951年 纵127.5厘米 横33厘米

中国现代文学馆藏

“蛙声十里出山泉”是清代诗人查初白(慎行)的诗句。用“十里”修饰“蛙声”，多么有气势。一个“出”字用得太好了，使这蛙声更具有了旺盛的生命力。既状客观之景，又抒主观之情，情景交融。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，好个丰饶的生机勃勃的田野景象!

《蛙声十里出山泉》局部

诗是好诗，但是把这诗句画出来太难了。“十里”没法画，“蛙声”没法画。而这蛙声又是从远处的山泉里传送过来的，这流动着的声音尤其难画了，可是白石老人都画出来了。我曾琢磨齐老先生当初对着这诗句，也未必不犯难。这声音看不见摸不着，可怎么画呀?一般人，百分之九十九的就会辍笔而叹：没法画，拜拜了。齐老先生的思路是，此路不通，那就拐个弯儿，不直冲着“声音”去，转而冲着发出那声音的物件去，于是就瞄上了青蛙。可是在这诗句的特定情况中，青蛙又不能直接出现，那就冲着青蛙的儿子蝌蚪去。这就是后来理论家给总结出的“视形类声”，借助人们的不同感官的相互暗示，由蝌蚪而蛙，由蛙而声了。他画了一条正在流淌着的溪流，溪流中有几个顺流而下的小蝌蚪，蛙的声音也就随着小蝌蚪一起流淌了过来。这么难的问题，齐白石举重若轻，逸笔草草几下子给解决了。对这一切如若拿出个说道，说出个所以然，那就要理论的大块文章了。我不会写理论，说不出那么多话，我只说一句：在艺术上最美妙的审美经验，常常是由不同感官的相互暗示来完成的。

《蛙声十里出山泉》局部

虽然查初白的诗在先，齐白石的画在后，画由诗出，却青出于蓝。这是说齐白石化抽象为具象时，从被动中变为主动，真正打通了由诗到画、异体同化的交通脉络。不但无损于诗情，更增添了笔墨之趣。能做到这一点，要凭借大智慧，智慧本身也能给人带来审美愉悦。

《蛙声十里出山泉》局部

如果也来个贴标签，我认为《蛙声十里出山泉》倒应该算作“文人画”的样板。诗是文人写的，查初白是康熙朝进士，在有清一代诗坛中占一席之地。可按“出身论”看，齐白石是木匠，王闿运曾嘲笑他的诗是“薛蟠体”，似又不能算是“文人画”了。虽然如此，假如这幅画出现在苏轼那个时代，恐怕“诗中有画，画中有诗”八个字不一定轮到王维了。